Cómo hacer accesible la música de George Michael y otras cosas

Hace unos años, la revista El Jueves sacó una serie de dos discos llamados Versiones Imposibles donde grupos "de primera fila" del panorama español versionaban grandes clásicos de la música. Dos discazos donde se maginificaba canciones como la ¿desgarradora? versión de A Palo Seko del Se Nos Rompió el Amor de Tanto Usarlo que ponía más los vellos de punta que la original de la máh grandeh, o el mitiquísimo Miña Terra Galega de Siniestro Total que sólo te hace pensar en ¿Alabama? ¿Donde coñó cae eso?

Pues los british, que para estas cosas tienen menos gracias pero son más meticulosos... también llevan años haciendo sus cosicas con esto de los covers imposibles.

Hace unos años, en mi afán por buscar versiones de canciones que jamás confesaría que me dan buen rollito y por hacer de esta vida todo un poco más indie di con "el disco".



Cansado de los covers punk (que estan muy bien pero... cansa un poco) un día bicheando por las BBC sessions (lo dejo en inglés que queda muy sibarita, pero no son más que directos de la BBC, que mucho más categórico y con mejores grupos pero vendría a ser como nuestros conciertos de Radio 3), di con un programa llamado Live Lounge, donde grupos british y no tan british hacen acústicos presentando una canción propia y otra de otro artista de estilo totalmente diferente, con la finalidad de adecuarlo al estilo del grupo, dar otra visión diferente o simplemente divertirse destrozando la canción (que no pocas veces ha ocurrido...)

Es así como han salido grandes versiones que han convertido canciones de Britney Spears en indies, que George Michael en su época de Wham! (es decir, en su etapa más hortera todavía) suene a punk, que la andandura neo hippie de Paul McCartney suene guitarrera o que un clásico Motown suene a recién grabado. En definitiva hacer cualquier canción, buena, clásica o petarda, más accesible.

Hay varios discos editados sobre esta serie de mini conciertos, pero aunque en la mayoría de ellos se encuentran grandes versiones y canciones propias reinterpretadas magistralmente, el batiburrillo y el hecho de que se traten de unpluggeds puede resultar un empacho. En cambio, en el 2007 se editó el disco Radio 1 Established 1967 que conmemoraba los 40 años de la emisora Radio 1 BBC, para lo cual se pidió a 40 grupos que versionaran un clásico de los 40 últimos años, a condición de uno por año.

Es así como se consigue un recopilatorio que recoge gran parte de la historia de la música con una producción actual y facil de digerir... pero como todo esto suena a propaganda barata (y tan barata...), aqui dejo una selección para que os recreeis con lo que ofrece estos discos junto a las versiones de los artistas originales, ¡Así aprendeis leches!

Kaiser Chiefs Vs The Move - Flowers in the Rain

Foo Fighters Vs Paul McCartney & The Wings - Band on the Run

The Gossip Vs Wham! - Careless Whisper

Hard Fi Vs Britney Spears - Toxic

The Ting Tings Vs The Gossip - Standing in the way of control

Kasabian Vs Gwen Stefani - The Sweet Escape

Keane Vs Destiny's Child & Christina Aguilera - Dirrty & Bootylicious

The Last Shadow Puppets Vs Rihanna - S.O.S

Mäximo Park Vs Lady Gaga - Just Dance

The Noissettes Vs The Killers - When we were young

Vampire Weekend Vs Cheryl Cole - Fight for this love

La sombra de Noel es alargada

El estreno de los Oasis sin Noel Gallagher (Beady Eye) es como una pizza, da igual si va a estar buena o no, te la vas a comer igual. Y a esta en concreto (Different Gear, Still Speeding) le he echado de menos algunos ingredientes y un poco más de cocción.

Y es que las prisas por ganarle la carrera a su hermano Noel le ha costado a Liam sacar un disco que pinta bien, pero de haberlo madurado un poco más hubiese podido estar a la altura del mejor brit clásico. La fórmula básica la tenía, de ahí a que tampoco sorprenda en demasía, a saber: Beatles + Madchester... y ya está, es decir, Oasis pero con una pizca más de rock y menos estribillos megalómanos (y memorables).

Y es que Liam (cuando digo Liam digo Oasis sin Noel, que son más si, pero al fin y al cabo ya sabemos a que se reduce Oasis...) ha rizado el rizo y ha revindicado más que su hermano el afán beatleriano hasta llegar a sonar más Beatle que los propios Beatles... más que lo que Lennon fue capaz de hacer sonar en su música una vez separado de los Fab Four, que por otra parte ojalá toda parte mala de un disco sea achacable a sonar demasiado beatleriano.



El estigma del disco reside en que Beady Eye no es Beady Eye, no es un grupo de rock (porque no es brit, ni pop, una de las cosas que hay que agradecer a Liam es que ha hecho un auténtico disco de rock de principio a fin, sin coletillas), es la mitad del grupo (con permiso de Blur, y sin él también, que a la hora de hablar de estos la actitud chulesca pondera) más grande de la escena britanica desde los Rolling y los Beatles. Si consigues aislarte de ese ambiente de comparación y olvidar a los omnipresentes de Liverpool, y ya de camino, del siglo en el que vivimos, te encuentras con un disco que gana y gana con las escuchas y que ciertamente, de haberse lanzado en otra época, la bocaza de Liam hubiese tenido razón y podríamos estar ante el disco más grande jamás grabado, pero no, no es 1960.

La canción que abre el disco (Four Letter Word) es perfecta para su misión, crearte espectativas, trasladarte al mundo de Liam, sacarte del de Oasis... Si el resto de canciones hubiese seguido la línea de guitarras de esta canción estaríamos ante la bravuconada perfecta de Liam, la patada perfecta al culo british de su hermano... y eso parecía que iba a pasar porque la sucesión de temazos puro rock 'nd roll que vienen a continuación predecían algo grande. Millionaire hace un uso de las guitarras impecable, sin excesos pero manteniendo un tempo que te hace preguntar que les pasó a los últimos discos de Oasis para que no sonaran así.



The Roller, segundo single, si hubiese potenciado más el sonido que la voz de Liam hubiese sido mucho mejor canción de lo que ya es... el resto del disco pierde brillantez, tiene sus momentos como la llegada del primer single, Bring the Light, una descarada (ya no se puede hablar ni de influencia) copia de Beatles en Standing of the Edge of Noise, que a tiempos le pones de estribillo Get Back y ni te enteras, e incluso en Wigwam, otra de las gratas sorpresas del disco, el final es un Hey Jude revisitado.

En general un disco coherente, agradable de escuchar y que ciertamente (y esta es la razón por lo que se ha sacado) le da mil vueltas al Oasis de los últimos 10 años, pero que podría haber sido mucho mejor. Conocemos el talento de Liam y la base estaba muy bien construida... Nuevamente su bravuconería le ha podido y ha preferido dar el golpe primero antes de sacar un mejor disco, esperemos que su hermano, más ¿comedido? y perfeccionista que él no caiga en el mismo error.

Pdt: Tanta influencia de los Beatles pero al fin y al cabo Liam & Co. han demostrado que la cultura musical british va mucho mas alla de Liverpool y de sus satánicas majestades y se han marcado un cover al final del disco de una canción olvidada del sonido Madchester, Sons of the Stage de los World Of Twist, dándole el esplendor que en su día los genuinos dueños no supieron mantener